El Fondo Trilussa
Carlo Alberto Salustri, más conocido por su seudónimo Trilussa (Roma, 6 de octubre de 1871 - 21 de diciembre de 1950) vivió y trabajó a partir de 1915 en el número 7 de la Via Maria Adelaide, cerca de la Piazza del Popolo, en un edificio Umbertino ocupado por los estudios Corrodi, destinados a ser utilizados como estudios de artistas (entre ellos Giulio Aristide Sartorio, Pio Joris, Ernesto Coleman y Onorato Carlandi).
La alta y espaciosa habitación estaba dividida en una zona privada en la parte superior, a la que se accedía desde un balcón, y un estudio en la parte inferior, que albergaba la vasta colección del poeta. De una manera que recuerda a la Wunderkammer del pasado, así como a las habitaciones más características de la contemporánea Vittoriale de Gabriele D'Annunzio en el lago de Garda, el mobiliario y las obras de arte estaban flanqueados por fotografías, libros, chucherías, animales disecados y especímenes botánicos, así como por los objetos más dispares, extraños o sin valor.
Poco después de la muerte de Trilussa, el estudio fue declarado de especial interés de acuerdo con la ley vigente (la llamada ley Bottai de 1939); en 1954, los derechos del patrimonio del estudio pasaron de los herederos a la Sociedad Fono-Roma, que ya era propietaria del edificio y donó los materiales al Ayuntamiento de Roma al año siguiente. Tras una estancia de diez años en el Museo di Roma, en el Palazzo Braschi, el Fondo Trilussa fue asignado al Museo del Folklore e dei poeti romaneschi, inaugurado en 1977. Además de los numerosos objetos, un importante número de documentos, correspondencia y fotografías proporcionan material para interpretar la vida del poeta y el entorno en el que vivió.
Cuando se renovó el museo a principios de siglo y se le dio una nueva misión cultural y su nombre actual de Museo di Roma in Trastevere, la disposición actual se diseñó para recordar y sugerir la configuración original del estudio y el enfoque coleccionista -muy culto y acumulador- de su propietario.
En 2002, Studio Azzurro concibió una instalación para narrar la figura del poeta en su complejidad como hombre público y privado, con las amistades y mujeres que le rodeaban.
La puesta en escena de la obra La Stanza di Trilussa se desarrolla entre los espacios vacíos que deja la densa trama de cuadros, estanterías y mobiliario, con una selección de imágenes proyectadas en movimiento que completan la narración de los objetos: un proyector giratorio se detiene sorprendentemente en cuatro puntos de las paredes y muestra breves acciones. Un tablero de ajedrez de Trilussa está animado por una partida en curso. Periódicos y cartas de la época se despliegan unos sobre otros, trazando la carrera del poeta. Sus retratos se exponen en un marco. Anna Magnani recita algunos de sus poemas en vídeos de archivo.
De este modo, uno tras otro, los testimonios directos de la vida privada y pública de Trilussa toman forma, permitiendo al visitante comprender su poesía a la luz de la vida cotidiana de sus objetos y de su vida. En esta sala narrativa, una colección -demasiado vasta para ser expuesta en su totalidad- se recrea virtualmente y se convierte en un vínculo entre el público y el mundo personal de Trilussa.
